『ヤクザと家族 The Family』任侠映画の分岐点となるか？【ネタバレ注意】
任侠映画に決して明るいわけではないのですが
「ヤクザ映画」の今後について勝手に想いを馳せてしまったので
久しぶりに感想を綴ろうと思います。
いやー切なかったな。
【ネタバレ注意】『ヤクザと家族』を観てヤクザ映画の未来について考える。
1.あらすじ
『ヤクザと家族 The Family』（2021年・136分・PG12）は、藤井道人監督・脚本によるオリジナル作品。
主演は綾野剛（山本賢治）に加え、共演に舘ひろし（柴咲博）、尾野真千子（工藤由香）などが脇を固めます。
物語は1999年から2005年、そして2019年の３つの時代に分かれて描かれます。覚せい剤依存で父を失い、自暴自棄で荒れた生活を送っていたチンピラ山本賢治は、ヤクザの組長・柴咲博を偶然救ったことを機に、“家族”として受け入れられる第一パート。
次ぐ第二パートの2005年。ヤクザとして頭角を現し、「家族」を守ろうと戦いを繰り広げる中で、様々な出会いや別れに直面し、運命的な決断を迫られます 。
そして2019年。14年の服役を終えて出所した賢治が目にしたのは、暴力団対策法によって変わり果てた組織の姿でした 。かつての“家族”も社会の中で溶けてしまい、孤独と衰退の中でラストへと向かいます。
『ヤクザと家族』勝手に見どころを語る。
時代による“色の演出”
本作では、賢治の服装・髪色を通して、時代と彼の心境を巧みに表現していると思います。
1999年は白いダウンが特徴で金髪姿が印象的。これは純粋さと反抗心を演出か？
2005年は黒スーツと黒髪・サングラスとまさに真っ黒。
堂々たるヤクザの姿が様になっています。
そして色々あって2019年。
グレーのスーツ・白髪交じりという見るからに悲壮感が漂う雰囲気で、これは黒から戻れない「染まりきった者」の姿でしょうか。
“家族”の再定義としてのヤクザ
賢治が求めていた「家族」。
それは血縁ではなく、“組”という形で与えられた父子の契りでした。柴咲組との出会いが彼にとっての〈居場所〉となり、忠誠や信頼という家族の軸が、破滅と再生を経て浮かび上がります 。
社会との乖離と落日のヤクザ
“現代日本”におけるヤクザの居場所が消失していくさまも重要なテーマ。暴対法により銀行口座、携帯、住居すら制限される現実が突きつけられます。
哀愁の漂う人物描写
中盤以降、落日のヤクザのその後の様子が描かれます。携帯も持てなければ口座も持てず、バイトすらできない。
かつての仲間たちからの腫れ物扱い。
綾野剛の演技には深い余韻があります。
Filmarksの観客レビューでは「ヤクザの盛者必衰を描いた映画」との声もあり、社会的背景と人間の変化が強く共感を呼びます 。
綾野剛×舘ひろしの父子関係を軸に、時代の色彩と喪失感、そして再起の芽が織りなす物語は静かな衝撃を与えます。
個人的には、「血よりも深い絆」と「時代に置き去りにされた男の哀愁」というテーマで強く心に残りました。
ここから更に、なぜ任侠映画の分岐点になり得るのか？その考察を最後にまとめてみたいと思います。
【考察】『ヤクザと家族 The Family』が任侠映画の分岐点となる理由
ここからは論点整理と短い結論です。
理由を大きく3つに分けて、それぞれの根拠と意味合いを示します。
- 義理・仁義から「喪失」へ
従来の任侠映画が強調してきた義理人情や栄光の物語を、本作はヤクザという制度そのものが社会の変化で居場所を失った姿を描いています。ここを主人公が服役するという空白を挟むことで一気にシフトさせ、観客も一緒に喪失を味わうことに成功しています。 - 法律・社会情勢を物語の構造に取り込んだこと
暴力団対策法や排除条例といった現実の制度変化が、単なる背景設定ではなく物語進行や登場人物の選択に直接影響を及ぼす形で反映されています。これにより“任侠モチーフ＝昔話”ではなく、現代社会の制度と矛盾する実存のドラマとしてジャンルを更新しているのが重要です。 - 登場人物の“人間化”による感情的共振の獲得
綾野剛らの演技は、暴力団員を単なる記号としてではなく日常を持つ一個の人間として見せることで、観客の共感の軸を変えました。結果として観客の期待（豪快な抗争・勧善懲悪）を裏切り、別の価値（喪失、後悔、再生の困難）に感情投資させる点で、ジャンルの消費のしかた自体を変えようとしています。
『ヤクザと家族』は「任侠映画の終わり」を宣言する作品ではありませんが、本作はひょっとしたら「この先の任侠映画が進むべき道」と方向性を決定づける一作になるかもしれないと感じました。
今や伝説となった深作欣二作品の殴り合い劇から始まり、世界の北野として認知された過剰なバイオレンス劇場、そして近年だと『狐狼の血』シリーズのようなリアリティと娯楽性をうまくMIXしながら、任侠映画は発展（？）をしてきました。
この作品は深作時代の「殴って決着」、北野の「撃って沈黙」から進化して「制度による不可逆的な死」という形でヤクザ映画の暴力概念を更新しています。
主人公賢治の怒りは刀や拳ではなく、制度の壁にぶつかって砕け散る。それこそが本作を“分岐点”たらしめる瞬間です。
『ヤクザと家族』は
「ヤクザの終わりを、社会構造から描く」という
新領域を切り開いたのでは？と思います。
昔のTVドラマ『とんぼ』がワタシにとって任侠モノの原点でありますので、どうしても復讐の要素が根幹に残っていて、それが心地良かったりするんですが、相手が社会制度であり復讐もできず、ただ慟哭するだけの主人公になんとも言えない切なさを覚えるのでした。
特に、終盤希望の光が差し込む瞬間に
SNSによって一気に崩壊する様子を見ながら
反社を支持するわけではありませんが
ほんと、嫌な世の中になったもんだと。
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